Scenska borba: kako pucati borbe u filmovima

Stručnjaci znaju da je učinak i zabava prizora bitke u filmovima upola, ili možda čak i više, ovisan o osobi koja glumcu pomaže u njegovoj potrazi za prikazom nepobjedivog junaka. Tu ulogu najčešće igraju kaskaderi, premda se događa da glumci bez problema poduzimaju slobodu.

Koja je tajna kaskadera ili pomoćnika u insceniranim borbama? Prvo, bez obzira na to je li "kinematografski napad" dotaknuo metu ili ne, izvođač štos mora nužno "reproducirati" reakciju primanja udarca. To može biti nagli trzaj glave, tako da gledatelj vjeruje: dali su ga u uho kako bi „iskre poletele iz očiju“. Ili se trebate saviti na pola od napada u trbuhu, kad je čudo akcijskog heroja potiskivao protivnika srušujući udarac nogom. A ponekad je potrebno skočiti, poletjeti i srušiti se na pod kako bi se demonstrirala nevjerojatna snaga napada.

Tijekom snimanja, asistent ne prima jake udarce i, ako sve pođe dobro, ne doživljava pravu bol. Međutim, njegovo bi lice trebalo reći drugačije.

Kaskaderski rad uključuje cjelovitu glumačku igru. Morate se složiti da je odletjeti od udarca nekoliko metara kada protagonist blješta s užasom u očima, a istovremeno je zabavno grliti se (to se događa), znajući da postoji zaštita na leđima, iza prostirki, neprofesionalni. Trebate pokazati gledatelju da to stvarno boli.

Pogled ispod prtljažnika

Najvažnija stvar koja razlikuje produkciju scena iz bitke u filmu od stvarne borbe na ulici ili u teretani je proba radnji. Ovdje ne možete improvizirati. U svađi na pozornici, sve se unaprijed isplanira i uzme u obzir, glumci i kaskaderi znaju tko će što raditi, tko će pasti ili letjeti kamo i kamo. Štoviše, svi ti nizovi radnji moraju biti tako pouzdano razrađeni da je moguće slobodno prenijeti emocionalnu sliku bitke. U protivnom, u prvom pokušaju glumac će se ozlijediti, a onda "više neće biti kine".

Fotoaparat bilježi trenutak udara točno u profil. Jasno se vidi da ostaje značajna udaljenost između šake i lica.

Da bi se borba u filmu ispostavila i izgledala uvjerljivo, scene bitke moraju se snimati iz određenih uglova. Stručnjaci za organizaciju borbe rukom u kinu znaju: za svaki pogodak ili prijam postoje mjesta pucanja iz kojih je jasno da napad nije dotaknuo osobu, i naprotiv, postoje uglovi zbog kojih gledatelj u potpunosti uživa u umjetnosti "borbe protiv njuške".

Zamislite da jedan glumac udara drugog u lice širokim pokretom šake. Ako ovu radnju snimite u profilu, vidjet će se da udarac nije dotaknuo osobu, a "pretučeni" glumac je odvukao glavu. Ali ako kamera ukloni ovaj pokret s leđa napadnute osobe i glumac profesionalno odigra reakciju primanja udarca, tada gledatelj stvara potpuni osjećaj stvarnog, stvarnog napada.

Uporaba zaštitne opreme omogućuje vam snimanje stvarnih i vrlo jakih udaraca na filmu. Glumac udara palicom u zaštitni štit. Zadatak pomoćnika je ublažiti udarac, oštro pomaknut natrag.

Od trenutka kada su se elementi borilačkih vještina počeli aktivno koristiti u kinu, redatelji su odmah primijetili kako izgledaju spektakularno visoki udarci. To pokazuje razinu spretnosti borca ​​ili, na drugi način, stupanj hladnoće. Analizirajući kutove fotoaparata, stručnjaci su primijetili određene kutove i razine snimanja iz kojih čak i ne baš visoki udarac (koji ne znaju svi glumci sjesti u rascjep) može izgledati vrlo impresivno. Radi se o pucanju udarca odozdo.

Međutim, nisu svi hitovi u kinu prošli i ne dodiruju osobu. Postoje mnogi trikovi koje možete snimiti kamerom, samo u potpunosti prikazujući kako pogodak postiže cilj. Za takve pucanja koriste se razni zaštitni uređaji - štitnici, prsluci, obloge itd. Na primjer, udarac nogom u ruku nogom ili rukom može se pokazati stvarno ako glumac ima štit ispod odjeće. Ako je glumac spreman, zna kako podnijeti udarce, tada možete pobijediti dovoljno žestoko da gledatelj vidi ozbiljnost napada.

Tijekom snimanja štit se skriva ispod odjeće. Osim spektakularne slike, daje i dobar zvuk.

Oprema otporna na oštećenja mogu biti najrazličitija. Često se koriste zaštitni uređaji od motociklizma, borilačkih vještina, sportskih igara. Na primjer, ako izvođač štoka mora pasti leđima o tvrdu podlogu (bilo da je to tlo ili pod), na njega se postavlja zaštita leđa motocikla, a osoba može učiniti bez oštećenja.

Zvijezda u šoku

Ako je nemoguće izbjeći udarac, kaskader mora biti u stanju da "drži udarac" - uzme napadački ud na njegovo tijelo i djelomično ugasi silu udarca posebnim pokretima koji su obično nevidljivi. Željeni učinak postiže se kratkotrajnom napetošću mišića koja okružuje metu napada. Na primjer, kada je osoba pogođena u trbuh, mora biti u stanju da zategne trbušne mišiće i napravi lagani pokret unatrag u smjeru napada. Kao rezultat toga, unutarnji organi su zaštićeni napetim mišićnim korzetom, a pomicanje unatrag djelomično smanjuje silu udara. Da biste izveli udarce u lice, trebate imati složeniju vještinu, koja smanjuje moć tresenja glave prilikom udarca, ali, nažalost, ne štedi od modrica i posjekotina na koži.

Širokokutni objektiv i niska točka pucanja daju dojam vrlo visokog udarca.

Nijedna obrana neće spasiti kaskader ako ne zna ispravno pasti. Govorimo o sposobnosti da grupirate svoje tijelo (na primjer, ne stavljajte ruke u pad) i izvodite tehnike ublažavanja utjecaja tla prilikom pada, tzv. "Osiguranje". Najjednostavnije "osiguranje" je pljesnuti rukom po podu ili tlu prilikom pada na leđa, što može djelomično ugasiti silu udarca. Postoje složenija "osiguranja", koja potencijalnu energiju pada prevode u kinetičku energiju kotra. Događa se da je u radu kaskadera na setu sposobnost ispravnog pada u kombinaciji sa zaštitnom opremom stvar života i smrti.

Kaskaderi često ne dolaze od "braće po profesiji", već od glumaca koji ne znaju kontrolirati svoje pokrete u insceniranoj bitci ili su u zabludi i umjesto jednog poteza izvode drugi. Nije tajna da mnogi glumci mogu prikazati samo "teške momke", ali zapravo nemaju odgovarajuću fizičku i tehničku obuku. Stoga, izvršavajući zadatke redatelja "kinematografske" borbe, glumac ne procijeni uvijek pravilno udaljenost do partnera, snagu i amplitudu njegovih udaraca, te može dobro "napuniti" kaskadera u punoj snazi.

Snimka objektivnog profila otkriva glumca - njegov pogodak nije tako visok kao što se čini, a asistent je potpuno na koljenima.

U posljednje vrijeme pojavilo se puno glumaca koji se stvarno bave borilačkim vještinama. I iako ova priprema pomaže izvođaču uloge u filmu da se nosi s fizičkim naporom, to ne znači da će glumac moći dobro igrati u insceniranom bitku. Poznat je slučaj kada je glumac s pražnjenjem u boksu znao dobro pobijediti, ali nije mogao kontrolirati svoje pokrete. Kad je trebalo simulirati udarac, on je tukao za stvarnim, a ako je pokušao udariti, a ne dirati, onda je to izgledalo neuvjerljivo.

Osim toga, praksa određenih stilova borilačkih vještina ponekad daje pokretima osobe takav karakterističan uzorak da se više ne može kretati na drugačiji način. Primjerice, prije nekog vremena na ruskom platnu pojavila se serija o izviđačima iz vremena Velikog Domovinskog rata, ali tehnike borbe ruku na ruku na ovoj slici obiluju tehnikom modernih borilačkih vještina, koja se u to vrijeme nije čula.

Također se događa da glumac, ulazeći u maštu, počne živjeti u scenskoj bitci, kao u sadašnjosti, i oklijeva za stvarnim. Stoga svi koji sudjeluju u insceniranim borbama u kinu uvijek trebaju biti spremni na činjenicu da glumac može tako nešto baciti. Istovremeno kaskader je dužan kontrolirati svoje postupke. Na setu filma, filmska zvijezda ne može biti ozlijeđena, povrijeđena, podređena s obzirom da cijeli postupak produkcije filmova u potpunosti ovisi o glumcu.

Pucanje u širokom kutu daje perspektivu koja zlikovca čini mnogo većim junakom. To pojačava dramatični učinak.

Prazan zvuk?

Svi smo čuli kako čudni i ponekad smiješno izraženi udarci kung fu majstora u hongkonškim akcijskim filmovima. I obrnuto, postoje filmovi u kojima je zvuk šake koji pada u čeljust toliko realan da plaši sudbinom glumca koji je prema scenariju dobio takav "dar".

Umjetnost glasovnog djelovanja u scenama bitke toliko je važna da greška u ovom pitanju može poništiti sve napore redatelja, glumaca i kaskadera. Zvuk se obično bira iz gotovih visokokvalitetnih biblioteka zvuka ili, kao što se često događa, snimljenih zasebno, da bi se zatim završni efekt stavio pod svaki ritam.

Zvučni inženjeri izmišljaju vrlo sofisticirane načine za snimanje "bitnih simfonija". U pravilu, osoba tuče u posebno pripremljene mete koje vam omogućuju da u potpunosti simulirate udarac šakom u lice ili u tijelo. Ulaze bokserske rukavice ili čak i mesna lešina. Zvuk slomljene kosti ili rastrganih ligamenata iz mučnog prijema također se može snimiti krajnje realno, a gledatelj neće imati sumnje da je negativac u filmu dospio do kraja.

Svaki stručnjak za snimanje zvuka, usredotočen na materijal inscenirane borbe i žanr filma, za sebe rješava pitanja zvučne simulacije i ponovno eksperimentira s različitim materijalima u studiju.

Pa ipak, što je s borilačkom sposobnošću holivudskih idola u životu? Je li stvarnost ili je također prazna? Naravno, filmska borba nije prava borba na ulici. Stoga je glupo čekati da heroj akcijskog filma ponovi sve spektakularne i spektakularne trikove u životu. Ulična borba, pa čak i sportska borba, nikada neće biti tako spektakularne kao u filmu.

Naravno, bez obzira koliko su danas savršene tehnologije snimanja, glumci moraju imati potreban fizički trening i iskustvo u borilačkim vještinama. Ako to nije slučaj, sve na ekranu izgleda neuvjerljivo, a jedino što može spasiti i učiniti glumca "kul" je uređivanje i snimanje u kratkom krupnom planu, kad se ništa jasno ne vidi i nije jasno tko je, koga, gdje i što zajebao. Sigurno su svi vidjeli takve filmove kada je, umjesto tuče, publika gledala neprestano treperenje po ekranu, a tek na kraju pobjednički glumac s ponosom diže glavu i trijumfalno izgovara posljednju frazu.

Kad je glumac dobro fizički pripremljen i razumije razumijevanje borilačkih vještina, puno je lakše uspostaviti borbu. Njegova razina izravno ovisi o iskustvu u stvarnim i sportskim borbama. Ako vam se sviđa bitka na ekranu, možete biti sigurni: taj momak nije promašaj u životu.

Autor je majstor borilačkih vještina, stručni instruktor ručne borbe i sigurnosti, domaćin kolumne Škola preživljavanja u TV programu Vojna tajna

Članak „Pobijediti ili ne pobijediti“ objavljen je u časopisu Popular Mechanics (br. 8, kolovoz 2011).

Preporučeno

Uvredljivi strojevi: Iskin je pobijedio pilota borbenih snaga
2019
Mitohondrijska Eva: je li čovječanstvo imalo zajedničkog pretka?
2019
Najopasniji hrčak: prema svjetskoj povijesti trovanja
2019